Director: Gustavo Fontán

Guion: Gustavo Fontán – Gloria Peirano

Año: 2019

Gustavo Fontán filma una ciudad de noche, una sociedad lúgubre en la oscuridad y la deuda como un estado de vida cotidiano. Fontán se centra en la historia de una mujer que tras robar 15 mil pesos de su trabajo tiene toda una noche pare conseguirlos y así reponerlos a la mañana siguiente. El realizador nos narra una historia sobre la deuda y los vínculos que se ven afectados por esta.

Mónica (Belén Blanco) robó 15 mil pesos de su trabajo, fue “descubierta” por un compañero y se comprometió a devolverlos la mañana siguiente. A lo largo de la noche se verá obligada a conseguirlos, se cruzará con distintas personas y entablará con ellos relaciones mediadas por esa necesidad. Con la cabeza puesta en conseguir la ayuda económica, Mónica irá a la casa de su hermana (Andrea Garrote), luego le pedirá ayuda al hombre con el que convive (Edgardo Castro), se cruzará con su ex pareja (Marcelo Subiotto) y al final se encontrará con su madre (Leonor Manso). Todos los personajes, retratados con maestría en una Buenos Aires oscura, a pesar de vivir su propia soledad y desamparo emocional harán lo posible para ayudar a Mónica.

La nueva película de Fontán toca tres tópicos que se despliegan a lo largo del film de corta duración. Estos tres tópicos son la ciudad, lo no dicho y la deuda, bien llevada al título del film.

Mónica roba o “toma prestado”, como quieran decirle, un dinero del trabajo, allí es donde arranca nuestra historia. Pero, Fontán nunca aclara los motivos de porque Mónica toma el dinero, bien sabemos de todas formas que no es la primera vez que sucede, pero el guion no justifica por qué lo hace (acción que podría generar una empatía rápidamente). Sino que el espectador asume que a Mónica no le alcanza el dinero y no tiene otra alternativa que robarlo.  Durante la noche nuestra protagonista se enfrenta con su historia personal y familiar pero muy pocas cosas se dicen. El espectador no tiene otra opción que adivinar las razones de ciertos dolores e impotencias y de cierta sensación de vacío entre todos los personajes.

La deuda no solo es una película donde las cosas no se dicen sino se intuyen, sino que además es una documentación de un Buenos Aires inerte. El sol, los árboles y las plantas desaparecen para mostrar una ciudad oscura y vacía donde las personas no viven, sino que sobreviven. Fontán no busca demostrar un Buenos Aires realista sino uno metafórico que acompañe los planos rarefactos y la premisa que trabaja. La escena del casino y toda la secuencia que esta acarrea funciona perfectamente como punto de fusión para la metáfora de la ciudad y para la premisa de la deuda. El casino funciona como hogar del desamparo capitalista, donde las maquinas con sus colores y sonidos muestran estar más vivas que las personas que las usan. Fontán acompaña esto con sobresalientes movimientos de cámara y encuadres enrarecidos.

La deuda como tópico de la película aparece en el ir y venir de lo privado a lo público que logra hacer el realizador tanto en la narrativa como en la puesta en escena. En esta combinación, que se logra de forma magnifica, es donde la idea de deuda que tiene la protagonista se vuelve un retrato de la sociedad actual. Una sociedad atrapada en un eterno circuito materialista que se resume en gente que quiere ganar plata para pagar sus cuentas. Un circuito que se repite una y otra y otra y otra vez. Hacia el final de la película, Mónica se toma un tren y empieza a amanecer. El tren está lleno, hay gente durmiendo y otras que hacen el intento de no dormirse. De a poco vamos perdiendo a Mónica. El tren llega a la estación y toda la gente baja, perdemos a Mónica en ese tumulto de gente. Tumulto de gente o, mejor dicho, una larga fila de trabajadores que todos los días desembarcan en la ciudad para hacer funcionar ese circuito materialista.

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